备注：
类型：
主演：牛奶仓
导演：内详
语言：
年代：0
简介：马季（1934年8月2日—2006年12月20日），汉族，原名马树槐，中国相声演员，中国相声第七代传人。1956年，参加了全国职工业余曲艺观摩演出会，凭借相声《都不怨我》获得了全国冠军 [1] ，由此被调入中央广播文工团说唱团，成为专业相声演员并推出了正式的相声处女作《打篮球》。1957年，参加了“中央人民广播电台说唱团巡回演出”。1963年，创作了相声《画像》。1966年，“文化大革命”开始后受到批斗。1973年，改编并表演了相声《友谊颂》。1979年，当选为中国曲协第二届理事会常务理事。1983年，担任了1983年中央电视台春节联欢晚会的主持人。1984年，在1984年中央电视台春节联欢晚会上表演了相声《宇宙牌香烟》。1985年，被评为“全国十大笑星” [2] 。1987年，在1987年中央电视台春节联欢晚会上表演了群口相声《五官争功》。1989年，获得了第1届中国金唱片奖 [3] 。1993年，当选为第八届全国政协委员。1996年，在1996年中央电视台春节联欢晚会上表演了相声《老少乐》。2004年，在广州中山纪念堂作了“告别演出”。2006年，获得了第四届中国曲艺牡丹奖终身成就奖 [4] ；12月20日上午10点25分，马季因心脏病发作，经抢救无效逝世，享年72岁 [5] 。2007年5月，马季生前出演的民国情感剧《旗袍》播出。马季是中国新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物。他善于表演反映现实生活的新相声作品，在相声艺术长于讽刺的传统之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面 [6] 。
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主演：牛奶仓
导演：内详
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年代：0
简介：侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声，语言清晰，动作自然，神态洒脱，寓庄于谐，化雅为俗，具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性，对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。 在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，为相声事业倾注了毕生精力。侯宝林毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标，他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。 [2] 在他的带领和推动下，相声艺术真正走进千家万户，达到了一个令人瞩目的艺术高峰。 除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、原理、规律和艺术技巧进行了理论研究 [3] 。撰写和与人合作写了《相声表演艺术》《曲艺概论》《相声溯源》《戏剧杂谈》 [4] 《醉酒》 [5] 等专著。
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主演：牛奶仓
导演：内详
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年代：0
简介：相声的衍变和形成，历史久远，它的历史渊源可以追逆到周、秦、唐、宋。近代相声的形成至少也有二百多年了。它有干预生活，评议时政的传统，也有蒙拟声形，寓庄于谐的特色，成为“说、学、逗、唱”兼容的艺术形式。它最初流行于北京、天津地区，二十年代后开始向南方流传。建国后它发展迅速，流传更为广泛，逐渐遍及全国。 据不完全统计，传统相声有近四百段，建国以来经过整理上演的有一百多段。为了弘扬民族文化，挖掘祖国优秀文化遗产，满足广大相声爱好者欣赏、借鉴、收藏的要求，挖掘整理传统相声录音并编辑成套。这次编选我们注意到赏在长期艺术实践中形成的不同风格流派，以及单口、对口、群口三种不同的演出形式，侧重遴选一批相声前辈和著名表演艺术家所表演的生活气息浓郁、趣味隽永的优秀节目。其中有的节目，几经加工而更为精妙；有的节目，今日已成绝响，弥足珍贵。 《中国传统相声-名家名段欣赏》专辑还曾荣获第四届中国金唱片奖。
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主演：牛奶仓
导演：内详
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年代：0
简介：中国相声一百年，是由中央电视台第三套节目播出的12集戏剧/综艺类影视纪录节目。该节目使观众更加深层的了解相声的历史、发展、现状和人物故事。《中国相声一百年》拍摄历时12个月，该片以独特的视角、自然流畅的手法，结合珍贵的历史资料，为今天的观众真实地再现了百年相声历史，讲述了一门您从未真切了解过的传统而又年轻的艺术。叙述了相声从市井街头走向茶楼酒肆，登上剧场舞台，跻身广播影视的沧桑变迁，探讨代表中国民族文化的相声从地摊艺术到繁衍成长；从旧社会的风雨坎坷，到新中国的深入人心；从“文革”期间蒙受的厄运，到“粉碎四人帮”之后的复苏；从电视带来的“相声热”，到“成也电视，败也电视”的反思。观众不仅可以从该片中看到近百位相声名家、曲艺理论家、文艺界人士讲述他们对相声的理解、对相声的思考以及对相声未来的展望，还可以欣赏到包括相声大师万人迷20年代的唱片录音等许多难得一见的珍贵相声资料。附赠十二段精彩资料相声。第一集：相声的起源（附《学唱数来宝》李增瑞王谦祥表演）第二集：相声的成长（附《汾河湾》李金斗陈涌泉表演）第三集：相声的传承（附《学四省》张志强赵世忠表演）第四集：相声群星谱（附《福寿全》常贵田常宝华表演）第五集：相声的新生（附《相面》姜昆戴志诚表演）第六集：相声的春天（附《看红岩》李伯祥杜国芝表演）第七集：相声的磨难（附《口吐莲花》侯耀文石富宽表演）第八集：相声的重生（附《攀龙附凤》常贵田王佩元表演）第九集：相声的繁荣（附《节日游戏》侯耀文石富宽表演）第十集：相声的涉猎（附《真实的谎言》姜昆戴志诚全维润表演）第十一集：相声的困惑（附《有话坐下说》牛群冯巩表演）第十二集：相声的希望（附《真是乐死人》师胜杰唐杰忠表演）
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主演：牛奶仓
导演：内详
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年代：0
简介：张杰尧（1893—1971），相声艺人，又名张葆华、张士奎、张稽祖，艺名张傻子，天津人，汉军旗人，祖籍浙江嘉兴。家道衰落后，父亲张武林流落江湖，成为戏法、评戏艺人。张杰尧生于天津，幼年读私塾，1903年十岁时进入一个河北梆子戏班学戏。因不堪折磨，两年后逃跑。其后，他捡煤核，拉小袢、打执事，干杂活，过着到处流浪的生活。在河南焦作加入京剧艺人田月樵组织的京剧、梆子混合班，演唱武生和老生。后来到北京，他常到天桥市场听曲艺，最爱听万人迷李德钖的相声。1919年张杰尧跟着骆彩舞南下上海演出相声，然后一路走一路演，先后到过南京，汉口和河南很多城市，这一趟全国巡演他持续了12年。1941年，张杰尧和鼓王刘宝全一同再去上海演出，此时相声技艺已经达到巅峰的张杰尧在上海受到极高的欢迎，上海观众特意给他赠送了“曼倩遗风”的锦旗。曼倩者，东方朔也。张杰尧一路巡演一路创作相声，比如后来著名的《闹公堂》《五行诗》都是他的作品，尤其是相声穿越三部曲，《关公战秦琼》《张飞打严嵩》《罗成戏貂蝉》更是他的代表作。五十年代央广说唱团领导王决曾经给他统计过，他一共掌握了429段相声。相声史上论添产业数量和质量，应能超过另一位添产业巨匠张寿臣，堪称相声史记录。张杰尧有两位代拉师弟。即韩子康、刘月樵。他一共收了十二位徒弟，均按“松”字排名。即：单松亭、关松明、袁松麒、班松麟、田松山、刘松江、辛松斌、郑松涛、陈松波、杨松临、王松声、王松葵。人称：十二棵青松。1961年7月，张杰尧应北京市曲艺团和侯宝林的邀请，从西安到北京，由张杰尧逗哏，侯宝林、刘宝瑞分别捧哏，也是侯宝林罕见的捧哏，在中央人民广播电台录制了相声资料《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严嵩》、《六个月》、《河南戏》、《战马超》、《方言》、《酒诗》八段节目。
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主演：牛奶仓
导演：内详
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年代：0
简介：（全网最全最清晰）1899年，张寿臣出生在西交民巷小四眼井，五岁随父在隆福寺、护国寺等地说相声。八岁上学。十一岁时由于丧父，中途辍学，正式以说相声为业。十二岁拜焦德海为师，张的拜师为相声又延续了一代新人。学艺期间，张寿臣学会了大量节目，出演即红，时人谓之“娃娃红”。十五岁满艺出师，演出于西安市场、护国寺等明地。随年龄的增长，声音、形体发生变化，行话谓之“倒人缘儿”，同行不愿搭伴，于是开始自己单干。十七岁的他，第一次离开北京。与师弟聂小锁步行经通州、三河县、玉田县至唐山，沿途演出。这也是相声第一次来到唐山、三河县和玉田县。在归途中，曾到天津北开市场、三不管等地演出，与李瑞峰等短期合作。这也是张寿臣首次来津演出，由于几年的闯练和积累，不仅掌握了传统的相声段子，表演亦日渐成熟，并开创了年轻演员单口相声的先例。一九三一年，收常宝堃(小蘑菇)为徒。“七七事变”，京津沦陷后，多次拒绝日方提出到东京(实际是釜山)录制唱片的要求，遭到特务的跟踪，乃与侯一尘到南京、镇江等地作短期演出。而后多年与周德山搭伴演出于天津各曲艺场，并与白云鹏同台演出于新中央戏院表演滑稽小戏。后因思想苦闷，有心退出舞台；但又为生活所迫改行说评书。一九五三年，参加天津市曲艺工作团，专事单口相声的演出。一九五六年，为继承北方评书传统节目，由市文化局安排在南市通海茶社，演述评书《水浒》。由何迟整理的《小神仙》、《吃西瓜》两本单口相声选集出版。其代表节目《三近视》被译为外文在国外发表。年底，所在单位天津市曲艺工作团并入天津人民广播电台曲艺团。在天津各曲艺场随天津人民广播电台曲艺团演出单口相声。一九五八年，由天津人民出版社出版了《张寿臣单口相声选》，共收集代表性单口相声十五段。同年开始在天津戏校少年训练队任教。并不断为全市专业相声演员辅导，扶持群众性的业余曲艺活动。并曾拍摄了单口相声《贼说话》，收入电影记录短片《曲艺集锦》中。一九六O年去北京参加第三届全国文代会,与全体代表一起受到毛主席和中央领导同志接见，当选为中国曲协理事。三年后，当选为第三届天津政协委员。此间陆续发表了《谈单口相声的表演》、《我对传统相声的看法》、《借劲使劲》等论文。在退休后仍坚持传艺和提供史料等活动。而后并再次当选为第四届天津政协委员。张寿臣在他60多年的艺术生涯中，博采众长，匠心独运，大胆创新，取得了卓越成就。他是我国相声艺术界重要的代表人物。
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主演：牛奶仓
导演：内详
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简介：李德钖（1881—1926），相声艺人。原名李佩亭，艺名万人迷。北京人。时人誉之为“相声大王”，与其他七位“德”字辈著名相声艺人并称“相声八德”。作品有《老老年》、《对对子》、《哭当票》、《十八愁绕口令》。幼年从祖父万人迷李广义学说相声，人称“小万人迷”，祖父逝世后承艺名为“万人迷”。十岁时拜恩绪(后改名恩培)为师，在天桥水心亭说相声，以“小孩哏”在听众中享有声誉。十五岁拜徐有禄为师，在单口表演方面颇受教益，后又拜桂祯(艺名富有根)为师，学到一些文字游戏内容的段子。清光绪二十八年(1902)起在天桥市场爽心园前边撂地演出，后进入四海升平等杂耍园子演出，渐渐红遍京城。光绪三十二年肃亲王善耆任九门提督后，下令禁止相声演出，李德钖流浪到保定等地献艺。清宣统二年(1910)善耆离任后才回到北京。民国初年，李德钖在北京石头胡同四海升平茶社演出时，京剧名家杨小楼、龚云甫等，常来听他说单口相声。他有四句定场诗自赞说：“滑稽昔说东方朔，后世遗传贾凫西，由清末迨及民国，称王唯我。”李德钖提倡“准口”，反对“死口”，对后辈起到了示范作用。他认真钻研，勇于实践，常常使用不同素材丰富一段节目。相声《八扇屏》里赞扬古人事迹的“贯口趟子”，原来有八段，比较长，一般演员表演时只用四段，李德钖表演时，除了用“苦人王佐”或“莽撞人张飞”轮换着攒底以外，前边赞人物时将项羽、周瑜、苗广义、尉迟恭、姜尚的“贯口趟子”轮换使用，使艺业受到锤炼，观众也感到新鲜有趣。
