备注：
类型：
主演：压在箱底的有声书
导演：内详
语言：
年代：0
简介：北汉王刘承佑怒南唐不纳岁贡，遣赵宏殷征讨。赵子匡风遇苗训相面，占其有帝王之分。在城隍庙，匡风戏骑泥马，泥马飞驰，事为周凯巡街所见，奏匡风妖言惑众。适赵宏殷凯旋回朝，帝念其有功，将匡凤发配沙北。匡风在大名游勾栏，识韩素梅，一见钟情。恶霸韩通争风寻衅，为匡风所殴。匡风回汗梁游御勾栏，试坐御座，太监欲拿之，乃留名而逃。至家，知父谏帝受责，怒入御勾栏大闹，杀死美女，逃至西关，遇柴荣、郑子明，助柴闯锁金桥，打败董家五虎，三人结义。中间揉合有《风台关》、《泞梁图》、《三打陶三春》、《紫金带》、《余塘关》等传统剧目的情节。 这个故事发生在山西，依山傍水，山清水秀。有一位贤妻良母，非常贤惠，终身许配宝刀手美髯公。大儿子叫赵匡胤，……赵匡胤10岁时就投军了，以致后来成为了大宋朝的开拓者，统一华夏，成为大宋皇上太祖皇爷。 ＃仅供学习交流使用＃
备注：
类型：
主演：江工開物
导演：内详
语言：
年代：0
简介：回忆姜存瑞先生（刘立福） 姜存瑞先生，也是天津评书名家，他早年当过木匠，还学过中医，是著名中医程杰三先生的弟子。后来改行学说评书，上世纪20年代初拜蔡豫卿先生为师，实际受业于师爷瑞诚咏，他这个“瑞”字就是师爷给他的。他比顾存德稍大一点，但入门晚，所以管顾先生叫师哥。 他从一出来就在地道外，用他自己的话讲，“地道外一呆三十年没动窝，别人谁行？”这也是他比较得意的地方。地道外他久占“胜芳”和“卿和”两个书场，胜芳是个横着的长条屋子，掌柜的叫蔡宝臣，他兄弟蔡宝义在旁边开了一个“玉芳”书场，比胜芳小。“卿和”是个跳坑的屋子，掌柜的姓马。当年，姜先生拿手的书的《剑侠图》和《大宋八义》，可惜这两部书现在没有了。解放后这些书不让说了，他才改说《三国》，他的《三国》不是传统的道活，他自己和魏存发一起研究的，下的功夫大了。 刚一解放，成立文艺第四公会，我师爷是会长，其中有姜先生，他那时穿着一件新做的黄色的中山服。我很尊敬他，但他也跟我开玩笑，他知道我那时候好玩，跳舞、打台球什么的，一遇见我就跟我说：“可不能不务正了，再玩就该挨打了。” 后来，他参加了河东书曲队，任副团长。他的赋赞最好，气完神足，评论也有独到的地方。1957年的汇演，他使的《斩华雄》，尤其华雄的开脸儿，是真好，四六八句的，琢磨的也好，表演的也好，一气呵成，气力好，口齿清楚，一点都不含糊。我记得当时他穿着是一件什锦白的小褂儿，光头。这一段《斩华雄》他一下子就响了，后来成为了他的经典的保留书目。1962年的第一届“津门曲荟”上，他表演了《三顾茅庐》，1980年第二届“津门曲荟”上，他表演了《草船借箭》，第三届他表演了《定军山》。此外，别的场合还表演过《舌战群儒》和《当阳桥》。 他在台上动作手势比较随意，不算太讲究，有时来回溜达，有时低头摆弄醒子或者扇子。有些招式比较雷同，他最熟的就是“霸王大摔杆”，就总使，谁都使，还有“左脚领镫，镫带绷镫绳，马走上首”都是他惯用的语言。 他的习惯是一进书场和观众挨个打招呼，这是他的风格，有时开书前或者散书后还在台下给观众号脉，所以他的人缘非常好，有观众基础。他说一些杂学，或者人情道很好。他一说到治病方面能耐大了，因为他会。说新书的阶段，他在东兴市场黑记那屋子里，就是从前张连仲说《三侠剑》，久占的地方，我记得他有一个包袱，“一摸是床棉被，怎么知道是棉被呢？贴边宽。”他新书说过《林海雪原》、《铁道游击队》、《吕梁英雄传》、《红岩》等。 WG后，刘瑞森找我商量建团问题，原打算成立一个独立的书曲队，但算了一下人，连许连和（西河门的，他说新书的时候才起来）那样的都算上也不超过三十位（这是刘瑞森原话）。所以就归到和平区里，和鼓曲相声合在一起，成立了实验曲艺团，以原和平区的人为主，郝艳霞、田荫亭、陈凤云、周连旭、贾庆华等位，河东区要的姜先生，河西区要的我，红桥区要的艳桂荣，并带着弦师张田润，最后进来的是郝秀芝和李凤芝。建团的时候，大家推举我为书曲队队长，我不想当也不会当，最后没办法，我向大家表态：“我没当过队长，既然大家要我当，我只不过是给大家跑跑腿，不过我保证一条，我绝对不会踩着大家往上爬。”我确实这么做的。我们在涨工资的时候，上面给的名额有限，我首先表态我自己弃权，姜先生紧跟着表态也弃权，其实他的年龄最长，资历最老，但他的风格是非常高的，也非常积极，姜先生在实验曲艺团入的党。 姜先生开始在小树林那边的书场演出，使《三国》，一去就火了，没有啊，后来我去接他。我们退休后又在和平文化宫相继演出了一个阶段，有一年“六一”儿童节在和平文化宫楼下演出，我说的《张诚》，姜先生说的《打虎上山》，不过他还是按照他那种说法，台下小学生听着就不理解了，比如：狗皮的皮袄，狗皮又叫蹲门貂之类的话。我们俩一起在文化局开始录像，姜先生录制的《斩颜良》，还有田荫亭的《调寇》，可能还有艳桂容《夺印》。后来，钱钰锟在电视台给我录制节目，本来录完我的要录艳桂容的，结果她因为有事来不了，就把姜先生请来，录了半部《三国》，留下了难得的艺术资料。文史资料部门给为他整理过不少非常有价值的文字材料。 姜先生有一子学医，后来他去团里替他父亲领工资时我见过，据说他孙子也曾在曲校学习过。姜先生由于懂中医，自己保养得很好，所有直到1997年去世，他也算评书界比较高寿的一位。
备注：
类型：
主演：尽在尘烟中
导演：内详
语言：
年代：0
简介：张志宽，男， 1945生，河北省深州市人，著名快板书表演艺术家，国家一级演员，现为天津曲协秘书长、全国快板书艺术委员会会长，享受国务院颁发的“政府特殊津贴”。他从小喜爱快板书艺术，1960年经郭荣起先生举荐步入专业，成为天津广播曲艺团唯一的一名学员。快板书师承这一艺术形式的创造者李润杰，同时拜师白全福学习相声表演。入团第二年就崭露头角，以一段《夜袭金门岛》获得“天津市青少年基本功汇报演出”一等奖。张志宽有一子——张子健，目前活跃在影视界，是中国著名影视演员，2012年“元芳体”走红。[1] 目前，《铿锵竹韵抒真情——张子健话说张志宽》已由天津人民出版社出版张志宽演唱快板书四十余年，对李润杰艺术风格、艺术特点的继承是比较全面的。对于继承，他能很好地界定出内涵和外延。唱书唱情、以情感人是李派快板书的指导思想；唱打多变、穿成一线是李派快板书的艺术手段；大气磅礴、恢弘壮阔是李派快板书的艺术特点。对此，他全盘端来，这是继承的内涵。而外延则是创新。指导思想不变，艺术手段不变，艺术特点不变，也就是总体风格不变，在此基础上创新出新，这就是继承的外延。“单切”是创新出新，使用王凤山的“颠板”，同样是创新出新。在“唱”的方面，张志宽的“唱”也有所出新。他的唱主要有四种唱法，即：平唱、紧唱、俏唱、垛唱。他的表演口齿清晰，嗓音洪亮，语言流畅，善于运用唱句口语化表现各种人物的思想感情。节奏明快多变，表情变化真实传神，善于和群众交流。 在曲艺日益滑坡的今天，张志宽的快板书却日益红火，这是一个极大的反差。在改革开放，经济转轨的大潮中，张志宽审时度势，迎合现在观众的需要，在继承李润杰快板书艺术的基础上，又有所发展，而这种发展完全符合现代生活快节奏的需要。
备注：连载,85集至85集
类型：
主演：安利数字化智慧
导演：内详
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年代：0
简介：安利你一个新安利社交电商教练 欢迎交个朋友威3293657041互联网直销，也称为财富第六波，住家创业，E化直销等多种叫法，然而全世界到目前为止，没有一家直销公司，利用互联网运作真正意义上成功过，甚至很多的领导人带着团队触网之后，人数越来越少，最后得出结论，直销的本质是人与人、面对面高接触的生意，直销生意在全世界本来就饱受质疑，人和人不见面，在网上从事就像水中捞月一样不靠谱。大家一致认为，互联网只是工具，不能改变经营生意的本质，但是您千万不要小看，移动互联网和智能手机的结合，两者的结合不再只是简单的工具，它的力量将颠覆你的想象，将在中国创造直销行业的新历史、新机遇。如果您也有这方面的疑惑或者思考，请联系我一起学习。 很高兴认识您，我是从事数字化安利的网商创业教练，一部手机，一台电脑，足不出户，没有开支，就能住家创业，把生意发展至全国各地，25年的安利已经迎来社交电商新安利时代，机会不容错过。安利数字化教练
